Однако сведение воедино уже известных и вновь разысканных материалов о нашем герое позволяет значительно расширить знания о нем и увидеть в Маричелли оригинального и плодовитого зодчего.

В документах и литературе его именуют то Яковом Яковичем, то Иваном Ивановичем, то Маричелло, то Марицелло, а иногда как «немец из Турина». Идет же речь во всех случаях о Гауденцио Маричелли родом из швейцарского города Тессина, который строил в России по всей Верхней Волге вплоть до Казани².

Первые известия о работе зодчего в нашем крае относятся к 1790-м годам, когда он проектировал и строил для владельца костромского села Перепелицино А.Нечаева Вознесенскую церковь³. Храм, к сожалению, не сохранился, и это не позволяет видеть один из начальных опытов художника на русской земле.

К 1806 году относятся хорошо документированные сведения о Маричелли. В это время он пребывает «архитектором помещицы девицы Марии Александровны Титовой» и руководит постройкой в ее селе Михайловском (близ г. Фурманова) церкви Архангела Михаила. По его «планам и шаблонам» собирают здесь иконостасы, предназначенные для храма⁴.

Церковь Архангела Михаила в селе Михайловском Фурмановского района (фото Е.Шлычковой)

В облике Михайловской церкви нет ничего оригинального. Это обычная для наших мест постройка, тип и формы которой выработаны поколениями местных строителей. И шатровая ее колокольня лишь подчеркивает традицию. Некоторое вмешательство в привычные формы наблюдается в слишком вытянутой, неправильной форме шатра и вертикальных поясах на северном и южном фасадах четверика, приводящих к асимметрии в декоре.

Упоминавшаяся уже колокольня церкви села Тетеринского окончена строительством в 1820 году⁵. В церкви священствовал в первой половине XIX века историк М.Диев и зафиксировал авторство архитектора с необычной фамилией. Это четырехъярусный высокий (60 м) столп с сильно упрощенным, лишенным пышных деталей, барочным обликом. Нижние ярусы ее усложнены в плане, углы их усечены и выступают парами колонн. Среди особенностей звонницы отметим круглый в плане верхний ярус, утопленное обрамление арок этого яруса и наличие здесь же балюстрады.

Колокольня в селе Тетеринском Костромской области (фото Е.Шлычковой)

Формы этой колокольни заставляют обратить внимание на утраченную церковь поселка Старая Вичуга и ее звонницу (не сохранилась). У последней те же усложненные в плане нижние ярусы, та же балюстрада, те же обрамления арок. Лишь одно отличие: вичугский столп более богато украшен (капители, руст, развитые карнизы). И это не случайно: звонница построена на 19 лет раньше колокольни в Тетеринском, когда барокко в костромском крае еще не вполне утратило своих позиций⁶.

Возникает вопрос: подражал ли Маричелли в своей тетеринской постройке колокольне другого архитектора или это его же детище, но появившееся в иную художественную эпоху? Автор склонен к тому, что обе колокольни проектировал швейцарец. И убеждает в этом не только стилистический анализ, но также известная очень тесная связь Маричелли с Вичугой (подрядчики на строительстве церкви в с. Михайловском были в основном из этого села)⁷.

Утраченная церковь поселка Старая Вичуга и ее звонница (фото из архива Л.А.Шлычкова)

Церковь Вичуги, не сохранившиеся же окружавшие ее рыночные постройки, а также стоящий невдалеке усадебный дворец графа С.П.Татищева, небольшой флигель, остатки парка с круглым прудом – все это располагалось на одной оси, составляло единый ансамбль и спроектировано в конце 1790-х годов в целом, по-видимому, тем же Маричелли.

Вглядимся же в памятники вичугского ансамбля. Колокольня и церковь составляют единую композицию «кораблем» и потому, надо полагать, одновременны. Кубический объем церкви с севера и юга оформлен мощными шестиколонными портиками и увенчан пятигалвием, боковые главы которого поставлены на углы здания и основания их выражены архитектурно на фасадах. Стены ее на уровне второго света прорезаны полуциркульными тройными окнами. Обращает внимание разностильность церковного и колоколенного объемов и некий поиск формы во всей постройке.

Дворец – стилистически целен. Это двухэтажное здание усложненного П-образного плана. Главный и парковый фасады его одинаково парадны. В центре их, приподнятые над линией кровли, четырехколонные портики. В скошенных углах здания выступают арки с балконами, которые поддерживаются двумя парами колонн. Углы центрального объема обработаны продольным рустом. Монотонность стены постройки скрашивается также трехчастными окнами в ордерных наличниках.

Дом С.П.Татищева в Старой Вичуге Ивановской области (фото А.Оранского середины 1990-х годов)

Было предположение, что дворец Татищева построен губернским архитектором П.И.Фурсовым. Оно основывалось на том, что Фурсов и Татищев были знакомы, ибо одновременно пребывали в Костроме: один служил архитектором, а другой являлся предводителем губернского дворянства⁸. Но в формах дворца нет черт, присущих архитектурному почерку Фурсова. Тот тяготел к обобщенным формам, крупным и своеобразным декоративным деталям. Дворец же дробен в объеме (центральный куб, парковые ризалиты, башенки). В нем заложена легкость, присущая южным постройкам (портики-балконы, «итальянские» окна). Автор склонен сегодня полагать, что и дворец был спроектирован Маричелли.

В 1810 году Маричелли приступает к сооружению шуйской соборной колокольни. В 1819 году выведенная до четвертого яруса она рухнула. Достраивалась она под наблюдением владимирского губернского архитектора Е.Я.Петрова. Подрядчиком при этом был крестьянин Владимирского уезда Михаил Савватеев⁹.

Колокольня выполнена в упрощенных формах позднего классицизма. Это грандиозный столп (106 метров) из трех сужающихся кверху цилиндров, поставленных на усложненный в плане нижний ярус. Полусферическая кровля с люкарнами увенчана высоким (поздним) шпилем. Основные мотивы оформления – высокие арки, прорезающие тела цилиндров, трехчетвертные колонны сурового ордера в их устоях и характерные для Маричелли утопленные обрамления арок 3-го яруса звонницы.

Можно предполагать, что первоначальный замысел сооружения, в котором улавливается влияние рязанской соборной колокольни, связанной с именем С.А.Воротилова (в общей композиции и планировочной структуре), в целом в сооружении сохранен.

Во время работы над колокольней Маричелли создает целый ряд менее крупных построек в самой Шуе, соседнем промышленном селе Иванове (г.Иваново) и их окрестностях.

Так, в 1810 году он переоформляет в Иванове набойный корпус мануфактуры знаменитого О.Сокова в старообрядческую молельню, а затем в церковь¹⁰. Следы этой работы сохранились в объемной композиции постройки и, по-видимому, в наличниках «с ушами».

Церковь во имя Казанской иконы Божией Матери в Иванове, до переоформления архитектором Маричелли в 1810 году – набойный корпус мануфактуры О.Сокова; справа: наличники «с ушами» (фото Е.Шлычковой)

Иваново – уникальный в архитектурном отношении город. Облик его складывался стихийно. В панораме центра его было необычное сочетание фабричных построек с их колоннами труб, водонапорными башнями, многочисленными и разнообразными дымниками, а также церковных объемов с их луковичными главами, ярусными и шатровыми столпами колоколен и т.д.

В этом ансамбле важную роль играл расположенный на возвышении комплекс построек бывшего Покровского монастыря. И среди них возводившееся по «плану» Маричелли одно из лучших его произведений – Троицкая церковь, законченная строительством в 1817 году¹¹.

Троицкая церковь Покровского монастыря в Иванове (фотография начала XX века)

Это было богато украшенное и необычное по силуэту здание. Квадратное в плане, оно имело скругленные углы. Фасады его выступали шестиколонными портиками, подобными тем, что украшали вичугскую церковь. Углы храма были прорезаны тройными арочными окнами в полуколоннах, а на уровне второго света – полуциркульными тройными (снова как у вичугского памятника). Видевшие церковь до разрушения вспоминали, что постройка была четырехстолпной, что «своды ее были перекинуты так легко, что стоя под ними как будто не чувствуешь никакой тяжести»¹². Это дает основание предполагать, что своды были купольными и потому пять куполов кровли, придававшие постройке неповторимые черты, не были бутафорией, а следовали конструкции. Необычное это завершение напоминает постройки эпохи Возрождения в Италии, когда купол был чуть ли не единственной формой завершения культовых зданий.

Один из корпусов шуйского гостиного двора и соборная колокольня (фото Е.Шлычковой)

Известный шуйский краевед Н.А.Звездин сообщает о работе Маричелли в 1819 году на шуйском гостином дворе¹³. Постройка эта состоит из двух похожих корпусов, расположенных друг против друга на торговой площади. Один из них закончен строительством в 1821 году, другой – в конце 1820-х годов¹⁴. Это сильно вытянутые одноэтажные параллелепипеды с возвышающимися в центре мезонинами. Первоначально постройки сообщались с пространством площади галереями (заложены). Галереи открывались тройными арками, обрамленными выступающими из устоев полуколоннами (аналогичными окнам на Троицкой церкви в Иванове). Оформление фасадов завершают колонные портики большого ордера в центре зданий и портики с полуколоннами по сторонам фасадов.

В 1817 году Маричелли упоминается работающим в Николо-Шартомском монастыре (12 км от Шуи). Там он строит ограду и паперть какого-то здания¹⁵.

Колокольня в селе Лежнево Ивановской области (фото Е.Шлычковой)

Последняя по времени из известных построек Маричелли в нашем регионе – звонница в богатом промышленном селе Лежнево, законченная строительством в 1823 году¹⁶. В ней зодчий отказывается от грандиозных размеров шуйской колокольни, обновляет композицию и, как в Троицком храме, говорит только ему присущим языком. Это изящный четырехъярусный столп, три нижних яруса которого восьмигранные в плане, а верхний круглый. Грани ярусов прорезаны высокими арочными проемами, над которыми располагаются круглые функциональные или декоративные окна. По углам ярусов – парные приставные и трехчетвертные колонны различного ордера.

Если мысленно отбросить небольшую надстройку под куполом колокольни, появившуюся здесь в 1870-х годах вместе с вмонтированными в нее часами¹⁷, то едва намеченной конструктивно ярусностью и обилием колонн постройка отдаленно напомнит знаменитую Пизанскую башню. По утверждению старых путеводителей, лежневская колокольня – красивейшая в крае. И с этим нельзя не согласиться. Этой постройкой зодчий взял профессиональный реванш за шуйскую неудачу.

Слева: колокольня в селе Лежнево Ивановской области (фотография второй половины XX века); справа: Пизанская башня (фото: https://commons.m.wikimedia.org)

При всем обилии построек, приписываемых сегодня Маричелли, его биография и творческая судьба его далеки от исчерпания.

Родом он из Тессина, но там о нем не сохранилось никаких сведений¹⁸. По-видимому, их следует искать в Турине, откуда он приехал в Россию. В 1800-е годы он живет в костромском селе Михайловском, но когда ведет обширные работы в Шуе и ее окрестностях, то временно или постоянно должен был проживать там. В документах Шартомского монастыря он именуется «города Шуи архитектор каменного строения». Но это еще не значит, что он занимал этот пост официально. Позднее в делах по строительству колокольни его упоминают как «иностранного архитектора, работающего по контракту»¹⁹. И здесь же упоминается то, что он принял православие²⁰.

Был Маричелли человеком практичным и часто выступал в осуществлении своих проектов руководителем работ. Иногда это затрудняет определение его авторства. Так, в подсудном и не вполне ясном деле о разрушении колокольни говорится, что он «подрядился согласно имевшемуся у строителей плану и фасаду, утвержденному начальством»²¹.

По-видимому, неудача с колокольней и судебное преследование по этому поводу заставили Маричелли оставить Россию в 1822 году. Но эта дата не согласуется с нашим утверждением в том, что он является автором проекта дворца Татищева, ибо о дворце говорится в 1824 году как «о вновь построенном» и одновременно упоминается о «собственном весьма хорошем архитекторе» Татищева²². Возможно, автор ошибается, приписывая вичугскую постройку Маричелли.

Можно предполагать, что Маричелли приехал в Россию начинающим архитектором. Во всяком случае зарубежного опыта ему недостает, чтобы сразу ярко проявить себя. Долгие годы он ищет себя в профессиональном плане. При этом осваивает местные архитектурно-строительные традиции, учится у С.А.Воротилова. И, наконец, вырабатывает свой стиль, в котором соединены формы русского провинциального зодчества и элементы итальянской архитектуры эпохи Возрождения.

Вероятно, могут обнаружиться и другие постройки Маричелли как в России, так и за границей. Но и тех, что известны сейчас, уже достаточно, чтобы говорить о нем как о талантливом зодчем.

ПРИМЕЧАНИЯ

¹Демидов С.В., Кудряшов Е.В. Нерехта. М.: Отчий дом, 1996. С. 83–84.

²Там же.

Письмо санкт-петербургского искусствоведа А.В.Антонова автору статьи от 20 марта 1996 г.

³Демидов С.В., Кудряшов Е.В. С. 83.

⁴Селифонтов Н.Н. Подробная опись 440 рукописям XVII, XVIII и начала XIX столетий Первого собрания «Линевского архива». СПб, 1891. С. 84–85 (Сообщения Д.Б.Ойнаса).

⁵Демидов С.В., Кудряшов Е.В. С. 82–83.

⁶Краткие сведения о приходах и церквях Костромской епархии. Кострома, 1911.

⁷«Крестьянин с. Вичуги Сидор Степанов заключил условие на выделку 300 тысяч кирпича. Дворовый Татищева Анисим Иванов строит иконостасы. Дворовый Татищева Никон Федоров ведет столярные и резные работы. Дворовый Татищева Никон Федосеев строит новые навесы над гробницами. Условия заключаются с архитектором Ив. Ив. Маричелли» (Селифонтов Н.Н. С. 84. 1805 г.)

⁸Шлычков Л.А. Листая времени страницы. Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1983. С. 79–82.

⁹ГАВО. Ф. 556. Оп. 108. Ед. хр. 1659. Л. 273 об. Описание Воскресенского собора.

¹⁰ГАВО. Ф. 40. Оп. 1. Т. 6. Ед. хр. 5132. Устройство старообрядческой церкви.

¹¹Краткий исторический очерк Покровского города Иваново-Вознесенска собора/ Составитель Дмитрий Сперанский. Иваново-Вознесенск, 1916. С. 4–5.

¹²Там же.

¹³ГАИО. Ф. 225. Оп. 1. Л. 113 об.

¹⁴Шлычков Л.А. С.101–102.

¹⁵ГАИО. Ф. 22. Николо-Шартомский монастырь. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 120; Ед. хр. 14. Л. 76.

¹⁶ГАВО. Ф. 556. Оп. 1. Ед. хр. 3342. (Владимирская губ. Консистория). Описание истории Знаменской церкви с. Лежнева. 1887 г. «При Знаменской церкви колокольня, построенная в 1823 году по рисунку, сочиненному немцем Маричелли (метрика составлена 12 мая 1887 года со слов священника с. Лежнева Николая Холуйского)».

¹⁷Историко-статистическое описание церквей и приходов Владимирской епархии. Шуйский и Ковровский уезды. Владимир, 1893. С. 229.

¹⁸Письмо санкт-петербургского искусствоведа А.В.Антонова автору статьи от 20 марта 1996 г.

¹⁹ГАИО. Ф. 291. Оп. 1. Ед. хр. 1484. Л. 4.

²⁰Там же.

²¹ГАИО. Ф. 291. Оп. 1. Ед. хр. 1484. Л. 30.

²²Козловский А. Село Вичуга // Отечественные записки. Ч. XVII. 1824. С. 127–136.

Публикации Л.А.Шлычкова об архитекторе Гауденцио Маричелли:

Шлычков Л.А. Российский след итальянца Маричелли: Малоизвестные страницы истории архитектуры нашего края // Рабочий край. 1996. 2 августа.

Шлычков Л.А. Архитектор Маричелли/Леонид Шлычков: личность, творчество, жизнь. Сборник материалов. Иваново. 1998. С. 16–21.

Шлычков Л.А. Архитектор Маричелли и костромской край // Губернский дом. Историко-краеведческий культурно-просветительский научно-популярный журнал. 1999. №4. 29–32. (Электронная версия журнала – http://bibl-kostroma.ru/wp-content/uploads/2018/02/Guber-Dom_1999_4.pdf)

Шлычков Л.А. Работы архитектора Гауденцио Маричелли в России // Реставрация и исследования памятников культуры. Вып. 6 / Центр. научно-реставрац. проектные мастерские; [отв. ред. А. Б. Бодэ]. Москва; Санкт-Петербург: Коло, 2013. С.90–95.